电影节创投市场的破与立

近年来，依托电影节的蓬勃发展，电影创投市场也如火如荼地进行着。汇聚优质剧本，提供前沿资源，创投会也成了当下青年导演寻求机遇的突破口。但在热闹背后，国内创投市场到底是怎样一番景象？那些每年从创投市场崭露头角的项目是否真的被提上了开发日程？创投市场本身到底又能为青年导演助力多少？

对此，一起拍电影（ID：yiqipaidianying）特意盘点了国内三大电影节——上海国际电影节、北京国际电影节、FIRST青年电影展，近5年创投市场的获奖项目，并整理了获奖项目的后续进展情况，试图探究国内创投市场的“真面目”。

注：1.表格所统计影片均为当年获奖的创投项目；

2.考虑到项目开发周期的因素，本次盘点将时间拉长至5年，即从2014-2019年，但由于2019年尚未过半，目前也只有上影节成功举办，因此本文也主要围绕2014-2018年的创投项目展开分析；

4年99个创投项目获奖，7部登陆院线，18部待上映

创投会在国内市场的发展由来已久，其主办单位也上到国家电影局、中央广播电视总台等国家机构，下到各种公司及民间协会组织，其中，依附于电影节的创投会也算是当下常见的一种存在形式。

而单从上影节、北影节、FIRST三大电影节来看，在2014-2018的4年间，一共有99个电影项目都在创投会上获得殊荣，在今年4月份举办的第九届北京国际电影节上也有《一只叫薛定谔的猫》等11部影片获奖，如果从入围影片看那就更多了。

在这近百部的产量下，目前《喊·山》《七十七天》《冰河追凶》等7部影片都顺利登陆院线电影市场。从市场表现来看，《七十七天》和《逆时营救》（即《致命倒数》）的票房都突破了亿级别，《冰河追凶》也过千万。虽然从整体市场环境来看，这样的票房成绩算不上出彩，但对于青年导演的处女作而言，也称得上是优异。

注：影片评分取豆瓣、猫眼、淘票票三平台评分平均值

另外从豆瓣、猫眼、淘票票三家平台的评分来看，影片平均分几乎都在7分以上，《逆时营救》《淡蓝琥珀》也有着6.9，整体口碑良好。

除此之外，像前面提到的《春江水暖》《送我上青云》《马赛克少女》，包括去年在平遥国际电影展首映的《好友》，以及今年3月份刚刚曝光首支预告的《下半场》，虽然这5部影片尚未与观众正式见面，但可以猜测到的是影片大抵完成了创作上的相关工作，“入市”也是近在眼前的。

另外还有一部分影片尚处在创作环节，像《甜美生活》《平静》《热汤》已经开机，《荞麦疯长》《热带往事》《长风镇》等都已经杀青，《回南天》则在后期完善阶段。

从登陆市场的影片、已经成形的影片，还有正在制作当中的影片，林林总总加起来，这些后续有动态消息的电影项目，也占据着近5年所有获奖创投项目的四分之一，剩下四分之三都没有了“音讯”，这跟大家所预想的成绩似乎还有着不小的距离。

对比于国外，以戛纳电影节的创投工坊为例，根据相关媒体报道，从2005年成立到2018年，创投工坊已经推动了202个电影项目的开发，其中有145部影片都顺利进入了市场，而且孵化出很多实力项目。

比如国内杨超导演的《长江图》便入围了首届创投工坊，并摘得了第65届柏林国际电影节最佳艺术贡献银熊奖，由阿迪娜·平蒂列自编自导，并出现在2012年创投工坊的《不要碰我》最终也拿下了第68届柏林电影节金熊奖。此外，像蔡明亮导演的《脸》，娄烨导演的《花》等也都出现在该创作工坊中。如此一来，目前国内市场的创投现状及成果展则略显平淡。

搭建青年导演“入行”桥梁，发挥“超中介”平台效应

非知名的青年导演+行业资深大佬投资、监制或主演，当下，这样的搭配组合可谓越来越常见，而这其实也是创投平台存在的意义，即为青年电影人提供一个平台，让他们获得原本难以接触到的圈内大佬及资源的加持，给项目“镀金”，也让青年导演自身获得更多的曝光，从而推动项目“顺产”。相比于目前略显平淡的成绩，这样的初衷其实更具意义。

实际上，抛开获奖影片的范畴，很多没有获奖的入围影片也通过创投平台“识得伯乐”，实现项目开发。

比如，去年上映的《南极之恋》就曾入围2015年北影节的创投会，而去年在FIRST拿下最佳影片的《郊区的鸟》也曾出现在2016年的北影节创投会上，而且也正是在这里，导演仇晟找到了影片的男主角李淳，并与出品人李亮文达成合作，获得项目投资。

同样是在去年，拿下第55届金马奖最佳影片的《大象席地而坐》是2016年FIRST创投项目中的一个，彼时这一项目还称《金羊毛》，虽然当年没能获奖，但这一项目还是引起了现场资方冬春影业制片人刘璇的注意。虽然后来发生的种种都有些始料未及，但客观来说，影片之所以能面世首先便离不开项目在创投平台的曝光。

而今年刚刚入围上影节的《送我上青云》则是2014年FIRST的创投项目，虽然该项目同样没能在当年获奖，但后来也被姚晨的坏兔子影业发掘并开发，姚晨本人也亲自出演，还首次以监制的身份参与了这一电影的创作过程。

除了“潜力项目”的被开发，“潜力导演”往往也会跟随项目的曝光一并被业内所知晓，并得以被重点培养，最有代表意义的当属去年因《我不是药神》大火的文牧野。

其实早在2013年，文牧野便通过短片《BATTLE》获得第七届FIRST青年电影展评委会特别奖，以及拍片季优秀影片两个奖项，有趣的是，当年给文牧野颁奖的便是时任评委的徐峥。隔年，文牧野又凭借短片《安魂曲》入围了第八届FIRST青年电影展学生竞赛单元，到2016年，文牧野带着自己的新剧本《孤岛》来到了第八届FIRST影展创投会，并成功入围。

也正是这一年，宁浩的坏猴子影业推出“72变电影计划”，用以扶持新人导演，而文牧野便是其中签约的导演之一。除了文牧野，曾在2016年凭借《爱的宣言》（即《甜美生活》）入围上影节创投会的牛涵，以及2017年凭借《犯罪概率》（即《热带往事》）入围的温仕培都被坏猴子所发掘，并签约至“72变电影计划”当中。

另外，创投平台本身并不限于青年导演原来的身份，对所有热爱电影的人给予包容。比如，曾在2017年北影节创投会获得最具商业潜力奖的《塔台惊魂》，其导演刘晓峰此前的职业便是酒店经理，因为对电影的热爱才创作了这一剧本，同年，演员秦海璐也带着自己的处女作剧本《一意孤行》来到上影节的创投会现场，意欲寻求合作，一时吸引众多目光。

客观来说，如果秦海璐想做一部电影，不愁找不到资源和人脉，但在她看来，她不想让自己的处女作为电影公司的片单、发布会、业绩报表埋单，更重要的，她想通过专业评委和电影公司项目经理对这一项目的评判，来判断这一项目的可实施性，而这也是她来参加创投的原因所在。

实际上，目前像上影节、FIRST也都增设了创投会训练营，让参与创投的优秀项目不仅有机会获得实实在在的资本奖励，以及一线的行业资源，更能获得“手把手”的大师教学服务。

当然，一个电影项目的孵化总有着诸多不可预知的风险，而一个好项目的最终成型也必将经历无数次的打磨。看向表格中已经上映的7个创投项目，从站上创投台到影片的最终上映，这中间所历经的时间从1年到4年不等，当然这其中还没有包括导演在参加创投会之前，独立创作剧本所消耗的时间。从创投平台的角度来说，助力青年导演，发展新生势力固然值得称赞，但要如何提高创投市场的成功率，让项目远离PPT时代，发挥“超中介”意义，也是下一步需要思考及努力的方向。