恋爱综艺，滤镜下的造假游戏
在消费社会里，人们被教了太多关于爱的技巧和规矩，年轻人的心动标准不断提高。当双方都带着预设期待入场时，这更像一场恋爱技巧的角力和赌局。传播媒介下创造的虚假真实会破碎，偶像剧的剧情不会发生在普通人身上。只有用细腻的真实，去贴近观众的恋爱综艺，才能在这条赛道里，越走越长。
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“我的目标是嫁给亿万富翁”。
日本一档名为《亿婚》的恋爱综艺里，女嘉宾们毫不避讳地表达心声。节目组并不美化或掩饰她们的初衷，把开场字幕做成直击灵魂的拷问——爱情面对金钱，到底会怎么表现。
这是很难回答的问题。事实上，在恋爱综艺长盛不衰的二十年里，它将隐秘而私人的两性关系搬到舞台上，接受大众赤裸裸的观摩和讨论，引发各类观点的激烈碰撞；另一方面，它用柔情的方式，潜移默化地为观众造了一个又一个“偶像梦”，却难料梦碎之后的隐患。
对于拥有差异化恋爱技巧的都市男女来说，偶像剧般的恋爱综艺似乎框定了一个爱情范本。人们只有达到节目男女的社交水平，才能拥有一场顺利的爱情。同时，被灌输太多恋爱规矩和技巧的人们，在爱里变得越来越教条，而熟悉规则者，则开始以爱的名义，「大开杀戒」，肆意破坏。
02
上世纪九十年代起，台湾和日韩偶像剧开始跨越海峡和国界线，大规模地进入到国人视野，以一众颜值高、台词浮夸、灰姑娘遇上王子剧情为标配的偶像剧，迅速成为观众茶余饭后的话题。
越过千禧年到现在，整整三十年里，大众对于青春偶像剧的热情从未中断过分毫，我们曾在国产青春剧30年」这篇文章做过具体描述。而经历灰姑娘造梦成长起来，并深受其影响的这一批人，正是现在大部分恋爱综艺的操刀者。 在这种背景下，恋爱综艺节目更像翻版的偶像剧。细究多档节目，尽管引入元素不尽相同，但制作者都尽可能真实地给观众还原偶像剧中的人设和场景。 一个最直接可见的点就是男女嘉宾的综合实力出众。在恋爱综艺节目里，男女嘉宾不仅是颜值出众，毕业于名校，收入水平良好，家庭也相当殷实。职业经历由外企白领、律师到创业公司CEO等构成，并且每个人还有隐藏的技能点，如厨艺、绘画、音乐不等。这些嘉宾自然是世俗意义上的质优青年，没有非常大众意义上的平凡人。 为了强化偶像剧的氛围，女嘉宾们还有人设上的区分。比如综艺中的女一通常拿的是高知善良的白富美人设，而女二则扮演心机女的角色。这给整个综艺增加了戏剧性的冲突，让观众更加沉浸式地被这种节目创造的虚假真实吸引。 在多档恋爱综艺的共同造梦和反复洗脑中，观众渐渐会对自我期待的伴侣形象产生偶像投射，认为节目中的某位嘉宾扮演的人设和形象就是自己的理想型，而自己的白马王子应该能够从一众”心机女”中辨认出自己。 她们中不少人认为，男朋友和伴侣不仅需要外形阳光帅气，声音最好低沉磁性，不仅要浪漫幽默，也要能下厨打杂，对自己的忠诚和家庭的责任感反而处在相对次要的位置上。 “我女朋友看完《遇见你真好》之后，居然要我按照男嘉宾的样子去整容。”28岁的何立宇是一名自由画手，身高185的他在人群中比较亮眼。小时候一次意外的摔倒让他的右嘴唇上方留下一道长约半厘米的疤痕。“之前，她也从来没介意过我脸上有疤，毕竟也不是很大，但是看了综艺之后，说我应该去做微整形。” 女朋友认为自己的要求并不过分，身为画师的何立宇完全可以在自己的能力范围内创造浪漫。但何立宇没有说出口的规划是“每天再延长2小时工作时间，将收入提高20%，未来在上海给你安置一个家”。 双方对于恋爱的需求此时已经产生巨大分歧。女朋友着迷于恋爱综艺的无数天里，何立宇和她爆发的无数次争吵都是以这样的结尾收尾——“节目里面的男生都是那么做的，为什么你做不到。” 在给观众打造“甜宠”偶像梦的过程里，节目方大概不会想到播出之后会有这样的故事。造梦者只负责编写美好爱情的剧本，参与者负责表演偶像剧般的邂逅，只有观众没有既定目标和任务，唯一能做的只是贡献收视率和自我代入。 但是，这种造梦表现出足够的美好和真实，让观众以为自己的恋爱也应该如此，进而产生自我代入和情感共鸣，相比于明知是剧本的偶像剧造梦，综艺造梦的路径往更加隐蔽和深入。但无法否认的是，这种虚拟的真实让很多人脱离规定情境之后会产生水土不服，这就是何立宇和女朋友发生矛盾的原因。 当这种电视节目创造的虚拟真实性像空气一样，入侵生活的每一个角落。年轻的男女们，就会像呼吸一样，误认为这种偶像剧般的爱情模式是本能和常态。梦碎的时候，往往难堪地收场。 分手之后，何立宇偶然一次耐心看了会儿恋爱节目，想知道前女友当时到底喜欢节目的什么，但很快他就倍感沮丧，对曾经受到的质疑产生抵触，“说我没有男嘉宾那么浪漫温柔，可是你也没有女嘉宾那么善解人意啊。” 他记住的综艺里的情节是，女嘉宾在男嘉宾加班而失约的时候，主动买了夜宵去男嘉宾公司楼下，在寒风中等待了两个小时。 不可否认的是，综艺营造的这种偶像剧恋爱模式和规定情境，和目前真实的恋爱交友状况差距较大。回到文章开头的那个场景，女孩们大声地说，“我的目标是嫁给亿万富翁。” 男性对于征服的无限快感，女性对于挑逗的强烈优越感，都是人类对于结果导向型成功的极大渴求。一旦这种心态转移到恋爱交友中，爱情的诞生就成为了一道有规律可循的、并有多种解题方法的数学题。 在一个三男三女很简单的晚餐选座里，心理学家姜振宇给出判断男嘉宾对于女嘉宾好感度的依据——”不要看他和谁坐在一起，要看他不和谁坐在一起。”但这种解释往往只有前半句，而没有后半句的深入分析。比如，距离远代表着疏离和排斥，但距离近只能代表安全可接近，但并不代表好感和爱情。 和王志对于自我控场力的优越感相同，大量恋爱综艺里的观察对谈环节里，给出了大量关于如何吸引异性的准则和技巧。观察员所谓的推理和分析，更像是一场展现自身撩妹斩男实力的秀场。 一些投机者巧妙地抓住这类人群想要学习恋爱技巧的心理，经由网络的大面积传播，衍生出一种更为直接赤裸，甚至是不尊重女性的恋爱理论——不良PUA。 不良PUA是PUA领域中性质最恶劣的一种。根据Know Yourself报道，「不良PUA中很多人是性爱捕食者，他们是一群将恋爱关系看做征服游戏的玩家。在搭讪、约会和恋爱关系中，他们并不是在追求爱情，而是将对方当成“猎物”，以掌控、征服甚至摧毁对方的方式，来攫取利益。这种利益，可能是性或金钱方面的，也可能是指他们在“捕食”过程中获得的快感」。 这种价值观念下，爱情这件事情，不是基于荷尔蒙的心动，而是一种有组织有计划的攻城略地。 我们把时钟拨回二十年前，试图从恋爱综艺的发展史中，窥见两性在恋爱交友中，心理状态和价值观念的真正变化。 这类恋爱交友或者结婚相亲的题材，基于人类对于亲密关系的渴求，很大程度具备跨越时代和社会的可能性。这种跨越中，既存在不变的对于亲密、性和金钱的探讨，又带有时代烙印的观念变化和方式革新。可以说，国内乃至亚洲整个恋爱综艺的发展史，是社会观念的时代变迁史。 在此之后，做短视频和直播的陌陌收购了主打网络交友的探探，后者曾经为陌生人社交提供了巨大的平台和讨论广场。一个很明显的变化是，运用新型社交方式的年轻人，必然会诞生新的婚恋观和两性相处工具。
