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把演唱会带进电影院,是“圈钱”还是卖情怀?

转载作者: 粟裕
把演唱会带进电影院,是“圈钱”还是卖情怀?
摘要近日,作为中国台湾乐队“五月天”第三部演唱会电影《五月天人生无限公司》登陆内地院线。


近日,作为中国台湾乐队“五月天”第三部演唱会电影《五月天人生无限公司》登陆内地院线。截至目前,上映11天该片累计票房已突破4350万元,猫眼评分8.9分。有专家指出,演唱会电影是一场收割存量的生意,如何在忠实粉丝之外拓展增量,才是演唱会电影活得更好的关键所在。

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截至目前,上映11天该片累计票房已突破4350万元,猫眼评分8.9分。(数据来源:猫眼电影)

八年三部演唱会电影
粉丝电影被批“赔本买卖”

放眼音乐市场,虽然国内的唱片时代巅峰已过,但演出市场的热度依然有增无减。无论是欧美、日韩还是中国,当红歌手筹备演唱会、全国巡演甚至世界巡演都已成常态,。国内外将演唱会以纪录片的形式放到院线公映的歌手亦不在少数。

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当票房在电影上映几天后开始下滑,影院就会逐步减少排片量,该片在上映5天后,票房增速缓慢。(官方宣传图片)

今年,第三部演唱会电影《五月天人生无限公司》亮相,记录的是五月天2017年到2018年间的第十场巡回演唱会“人生无限公司”,该巡演共开了122场,观众累计超过400万人。上映5天票房突破3500万元的成绩已优于两部前作。

此前,2011年五月天第一次将巡回演唱会以纪录片的形式搬上大银幕。取材于五月天“变形DNA无限放大版”现场记录的《五月天追梦》,上映三天票房突破2000万元,最终累计票房为2326万元。2013年,五月天第二部演唱会电影《5月天诺亚方舟》问世,最终市场成绩为2084万元,不及前作。

有网友质疑,八年间三部演唱会电影是在圈钱吗?五月天第一部演唱会电影《五月天追梦》投资成本约5000万元,就3000万元左右的全球票房收入而言,其实并未盈利。《5月天诺亚方舟》3000万元的投入与2084万元的收益同样不成正比。

事实上,演唱会可衍生出的不止是演唱会电影,还有DVD现场实录和原声碟等诸多周边产品。所以,纵然一部演唱会电影看似投入与收益不成正比,但其背后所涉及的现场和周边生意所产生的利润,已能填补一部电影的失利。

虽不能和常规商业片论高下,但相较于五月天前两部演唱会电影以及内地其他歌手的演唱会电影,《五月天人生无限公司》当前的4350万元的票房已是不错的市场成绩。但纵观整个演唱会电影的发展脉络,以及其当前的市场状态,这类电影面临的仍是粉丝电影的禁锢和窘迫的“生意经”。

北京师范大学艺术与传媒学院副教授陈刚向记者表示,不能单方面看演唱会电影就在圈钱,在制作水平和工业级别上,它还是达到一定的水准的。相比于上千的高额演唱会门票,几十元的演唱会电影票要显得更加划算,而演唱会电影的存在也满足了更广大范围内粉丝受众的心愿。“但是对于很多不是粉丝的观众来说,觉得演唱会进电影院是一种“亵渎”,它不能称为真正的电影。”

不少资深电影发行人也坦言,“演唱会电影市场很有限,很难吸引粉丝之外的受众买单,短时间内很难摆脱在粉丝圈圈钱的现状。”更多时候,此类的演唱会电影被认为是演唱会的一种外延产品。

近期五月天的歌迷会自主发起包场活动,然而粉丝的热度却难以持久。当票房在电影上映几天后会开始下滑,影院就会逐步减少排片量,在这部电影中得到印证在上映5天后,票房增速缓慢。因此多数电影发行人因为演唱会电影“是一锤子买卖”、“时效性极强的快消品”,对演唱会电影在国内的未来并不看好。

演唱会电影惨淡收场
提升电影质量而非“快消品”

虽然演唱会电影在欧美及日韩市场成绩不俗,但就国内市场而言,却并不是一个好念的“生意经”。中国大陆院线出现演唱会电影最早在2009年,即《迈克尔·杰克逊:就是这样》。2011年的《五月天追梦》则是中国的第一部3D演唱会电影,并以2326万元的累计票房打开了华语演唱会电影的新大门。

此后,越来越多的华语演唱会电影出现破土而出,但却并没实现理想中的茁壮成长。2013年,“摇滚教父”崔健的《超越那一天》登陆院线,该片是大陆首次采用3D摄像机进行立体拍摄的3D音乐会纪录片,亦是国内摇滚乐与交响乐的第一次合作。虽然该片用摇滚的方式将一代人的青春表达的淋漓尽致,但最终只收获了不足24万元的票房成绩。

2017年,邓紫棋的《一路逆风》和王力宏的《火力全开》先后登上大银幕。其中,记录了王力宏2012年““Music-Man II火力全开世界巡回演唱会”的《火力全开》,从前期策划到后期制作更是耗时四年之久,但两部影片最终票房却分别为327万和240万,不及预期。

有专家分析称,国外演唱会电影的市场成熟性以及国内外观众消费习惯的不同,国外粉丝及观众对音乐电影这一艺术形式显然更容易接受。而国内市场,除了粉丝群体外,具有一定消费需求的大众对于相对简单的演唱会电影则难以产生共鸣,更别说中国的演唱会电影尚处摸索时期,其弊端显而易见,无法打破受众壁垒也是在所难免。

此外,经纪公司非规范化的运作也成为中国演唱会电影停滞不前的一大原因。就当前国内市场现状而言,大多数经纪公司缺乏较为全面的经营意识和手段,在满足歌手个体投入之余,尚无法平衡其专业规划,更别说打造演唱会电影。

陈刚表示,基于自身的国民度,粉丝受众的较大基数、电影市场消费群体的一定重合度,以及电影在内容、制作和主题上的不断突破,五月天和它的音乐会电影成为国内电影市场不可忽视的一股力量。毋庸置疑的是,演唱会电影从不缺忠实的拥趸者,但如何在垂直受众的基础上,提升电影质量,拥有更长的保质期,这才是其面对并将长期面对的关键问题。



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