周杰伦江郎才尽？一直是个一厢情愿的伪命题

转载2019-09-20 19:40autor: 黄一维

resumen周杰伦发布新歌《说好不哭》，一度造成平台服务器瘫痪，无疑证明了周杰伦的顶级流量身份。

周杰伦发布新歌《说好不哭》，一度造成平台服务器瘫痪，无疑证明了周杰伦的顶级流量身份。

然而，新歌的豆瓣评分高开低走，已经跌破6分。难不成，周杰伦写歌不行了吗？不光周杰伦，许多音乐人也在背负着“江郎才尽”的大锅。

“知道”和你谈谈，创作者“江郎才尽”背后隐藏的伪命题。

2019年9月16日晚11点，周杰伦最新单曲《说好不哭》在腾讯音乐集团旗下QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐三平台独家上线。（IC photo/图）

毫无悬念地，周杰伦的新歌《说好不哭》刷新了音乐平台销量，上线头1天便卖出六百多万份、销售额超过1900万元，同时瞬间屠榜，甚至一度造成平台服务器瘫痪，这些无疑都是他影响力的证明。同样毫无悬念，这首新歌的水准备受质疑，豆瓣评分高开低走，从最开始的8.9分一路滑落，终于跌破了6分及格线，目前停留在5.8分的位置。“江郎才尽”的大锅再度笼罩在周杰伦的头顶，并阴云不散。周杰伦的群众基础已无需多言，七月那场夕阳红粉丝的被迫营业，已经为他落定顶级流量的实锤。而作为音乐创作者的周杰伦是否仍有价值，应当如何看待他现阶段的创作，才是最令人困惑的。

周杰伦写歌，的确大不如前

先来解决第一个问题：周杰伦写歌到底还行不行？老实话，真的不行了。以他巅峰期的水准和高度为参照，这首新歌只能算中下水平。旋律是流畅的，却也只是一种口水情歌式的流畅，敷衍的气息挥之不去。配乐求稳，大量弦乐看似高大上，实际上已经被用到烂大街，当它们堂而皇之地出现在周杰伦作品里，不怪资深乐迷感到傻眼。立意也老得掉牙，女方为了成全男方梦想而牺牲自己的故事套路，只想问周董是不是在偶像剧里入戏太深。与他横空出世时为华语流行乐坛带来的颠覆与震撼相比，这首歌不配拥有姓名。颠覆者，是乐评人、媒体人王小峰对周杰伦的评价，“（新旧世纪之交）华语歌坛群龙无首的状态因为周杰伦的出现而变得清晰了许多，他是一个颠覆者，他要在这个时代版图上画出一个属于他自己形状的符号。” 那时的周杰伦，大胆挑战传统的汉语演唱标准，把人声唱腔变成一件乐器，不仅不追求字正腔圆，反而刻意含糊不清，却因而找到了华人把R&B唱出黑人韵律感的路子；他与方文山联手，杂糅中西音乐形式，从曲到词都自成一派，开创中国风之先河，风靡整个华语乐坛。

周杰伦在一颁奖典礼现场演唱（新华社/图）

当然，即便是创作巅峰期的周杰伦，也不是没有短板。他创造了符号，但没有形成体系；他成就了形式，却没有灌注深刻；他的作品充满小我的趣味，然而缺乏大我的格局。与在他之前曾统领华语流行乐坛的罗大佑、崔健相比，周杰伦更时髦，但也更肤浅。令人意想不到的是，随着周杰伦年纪渐长、阅历增多，这种肤浅非但没有改善，反而愈演愈烈。同时，他的一招一式已经不断重复，他的作品已经变得可以预料，与他初遇时那种天雷勾动地火的摄人心魄早已不复存在。关注作品本身的歌迷因而反复地失望：没有惊喜，江郎才尽。

陷入自我重复

有期待才会产生失望。问题是，我们应该对周杰伦以及他的创作抱有怎样的希望？不光周杰伦，许多音乐人也在背负着“江郎才尽”的大锅。

创作者陷入自我重复，作为受众总感到难以接受。然而，这几乎是一种无法避免的客观规律。著有《你好忧愁》等书的法国小说家萨冈对此就有清醒的认知：“我认为作家总是重复写着同样的书。我引导同样的人物从一本书到另一本书。我还会继续保持着同样的念头写作。只有视角、方法、灯光在变化。”博尔赫斯也曾表达类似观点：“我个人认为，所有的作家都是在一遍一遍地写着同一本书。” 作家如此，音乐人也一样。创作基因难以违逆，下笔就是那个味道。所以，今日之罗大佑与三十余年前的罗大佑相比，没有惊喜。今日之崔健与《新长征路上的摇滚》的崔健相比，没有惊喜。窦唯倒是完全变了，但代价是我们也彻底失去了他曾为我们所喜爱的一切质地。

“没有惊喜”的另一面，自然就是“惊喜不断”。惊喜来自于不同，不同是因为颠覆。指斥周杰伦“江郎才尽”，也就是期待他的“颠覆自我”。期望周杰伦颠覆周杰伦，还要每次出歌都要颠覆，而且必须颠覆得正中大众下怀，讲真，这种想法近似于屁股决定脑袋，既粗暴又天真。大众为何会产生这样的期待？大概要归功于与之相关的商业性宣传推广。翻开娱乐新闻，就会发现“颠覆自我”是一个出现频次极高的语汇，也是经纪公司假大众媒介之手包装明星的惯用手法。明星身上发生的任何细微改变，都可被冠以“颠覆”作为形容。吴亦凡穿粉色衣服便是颠覆自我，林忆莲换个唱法也是颠覆自我，李玉刚演喜剧也是颠覆自我，当然，周杰伦的宣传通稿里，也不乏“颠覆自我”。“颠覆”这个词语本身所具备的重量，与娱乐新闻指涉的事件之轻微，完全不成比例。

可以说，娱乐新闻言之凿凿的“颠覆自我”，不过是一种基于商业目的的“伪真相”。安东尼.普拉卡尼斯、埃利奥特.阿伦森在著作《宣传力》中这样说到：“我们认为伪真相就是

理性的流行音乐爱好者，应当能够清醒地知道“颠覆”是小概率事件，往往可一而不可再，因此可以宽容一个曾经的颠覆者不再颠覆，进而把对“颠覆”的期待放到更宽广的范围，甚至乐于从新人身上挖掘颠覆之可能性。不过，最近几年，周杰伦除了成天喝奶茶、跟老婆秀恩爱、在社交网络抢沙发点赞，安然享受作为顶流的热搜待遇，就再也没有证据可以表明他仍在音乐的道路上精进自我，也无法确认他对于音乐创作者这个身份依然保有匠心与敬畏，这倒是值得我们为之感慨。

（责任编辑：Aimee）

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