互联网杀不死电影
不久之前，全球最大的流媒体平台Netflix宣布退出互联网协会，转头加入了美国电影协会，成为了一家名副其实的“影视公司”。作为“转型”后的首张成绩单，在随后的奥斯卡颁奖典礼上，Netflix出品的《罗马》斩获了包括最佳导演在内的3项大奖，进一步向世人证明了其在电影出品上的能力。（点此阅读：围剿好莱坞）
国内方面，以腾讯视频、爱奇艺、优酷（以下简称“优爱腾”）为代表的流媒体平台在电影业务上同样“来势汹汹”，除了积极参与到影视作品的投资中外，还致力于推进电影版权购入和放映窗口期的缩短。（点此阅读：《狄仁杰之四大天王》上映一个月就进优爱腾，影院最后一块阵地快保不住了？）
如春节档热门影片《飞驰人生》和《新喜剧之王》，都在极短的时间内就上线了优爱腾，并开始实行单点付费模式。（点此阅读：《新喜剧之王》网络大卖 电影终将与网大走向一致？| 猛侃专栏）而据知情人士透露《新喜剧之王》在不到一个月时间内的网络分账收入，就已经超过了其售卖网络版权费所取得的收入，这对片方来说是一笔可观的收入。
《新喜剧之王》在不到一个月时间内的网络分账收入，就已经超过了其售卖网络版权费所取得的收入
从盗版到共生
时间倒回到十几年前，视频网站在全球范围内开始兴起并迎来快速发展，也拉开了电影与互联网融合碰撞的序幕。
而通过近几年的发展，随着政策监管的力度加大、市场趋向冷静，投机者退场，网络电影也开始向精品化、专业化发展，分账的天花板也从三千万、四千万一直涨至现在的五千万（点此阅读：网大，已经开始比电影赚钱了）。不断刷新纪录的分账金额背后昭示着，网大对平台会员也具备吸引力。而这也将吸引更多创作者和资本进入这一行业——网络电影和电影之间的边界正在逐步消失。
与此同时，线上版权采买的空间也在拓宽。近年来，优爱腾一直是各类艺术片、颁奖季热门电影最积极的采买者（点此阅读：中国力量“重回”奥斯卡），很多在院线没有机会上映的好片，都能借助视频平台与观众见面——电影虽然不能成为拉新主力，却依旧是平台留存用户的重要内容。
除了内容，更明显的融合和改造则发生在线下。互联网票务平台兴起，用户不再需要亲自前往电影院柜台，通过各个在线票务平台就可以实现选座购票，并享受到优惠。尽管影院方面认为这种变化抢夺了其一部分的生意（点此阅读：“复联4”高票价背后，影院正在反击猫淘），但不可忽视的是：正是因为有了网络平台在票补、宣发上的助推，中国电影产业才能在2014年后进入发展的快车道。
总得来看，从2004年至今的十五年里，互联网和电影这原本看似毫无交集的两个行业，正在走得越来越近、结合得越来越紧密。互联网和电影的不断融合，早已成为一个不可逆转的大趋势。
线上线下如何共赢？
一升一降之间形成了强烈的对比，但传统影视行业和互联网真的就是此消彼长、互不相容的吗？
事实上，当下票房市场所经历的困境，与其说是互联网之罪，不如说是产业的痛点和顽疾——
由于上游企业对纯票房收入依赖过高，因此只能寄希望于大档期，进而造成大档期影片扎堆、相互分流票房，平时影片空窗期较大、整个大盘表现不佳（点此阅读：不给《新喜剧之王》排片就停影城密钥？春节档竞争乱象持续升级）；而影院方面在收入来源单一的同时，同质化现象明显、经营能力有待提升，以至于无法真正留住用户，只能靠在大档期加价等短视行为来牟利以求生存（点此阅读：400块一张票的“复联”，只会让观众远离电影院 | 猛侃专栏）。
无论从时机还是动机来看，互联网与电影的进一步深度融合，将成为现实。但应该如何达到这样的境界？
上游与互联网的融合、协同，同样也关系到下游产业的变革与发展。
