恋爱综艺,滤镜下的造假游戏
在消费社会里,人们被教了太多关于爱的技巧和规矩,年轻人的心动标准不断提高。当双方都带着预设期待入场时,这更像一场恋爱技巧的角力和赌局。传播媒介下创造的虚假真实会破碎,偶像剧的剧情不会发生在普通人身上。只有用细腻的真实,去贴近观众的恋爱综艺,才能在这条赛道里,越走越长。
01
“我的目标是嫁给亿万富翁”。
日本一档名为《亿婚》的恋爱综艺里,女嘉宾们毫不避讳地表达心声。节目组并不美化或掩饰她们的初衷,把开场字幕做成直击灵魂的拷问——爱情面对金钱,到底会怎么表现。
这是很难回答的问题。事实上,在恋爱综艺长盛不衰的二十年里,它将隐秘而私人的两性关系搬到舞台上,接受大众赤裸裸的观摩和讨论,引发各类观点的激烈碰撞;另一方面,它用柔情的方式,潜移默化地为观众造了一个又一个“偶像梦”,却难料梦碎之后的隐患。
对于拥有差异化恋爱技巧的都市男女来说,偶像剧般的恋爱综艺似乎框定了一个爱情范本。人们只有达到节目男女的社交水平,才能拥有一场顺利的爱情。同时,被灌输太多恋爱规矩和技巧的人们,在爱里变得越来越教条,而熟悉规则者,则开始以爱的名义,「大开杀戒」,肆意破坏。
02
上世纪九十年代起,台湾和日韩偶像剧开始跨越海峡和国界线,大规模地进入到国人视野,以一众颜值高、台词浮夸、灰姑娘遇上王子剧情为标配的偶像剧,迅速成为观众茶余饭后的话题。
越过千禧年到现在,整整三十年里,大众对于青春偶像剧的热情从未中断过分毫,我们曾在「国产青春剧30年」这篇文章做过具体描述。而经历灰姑娘造梦成长起来,并深受其影响的这一批人,正是现在大部分恋爱综艺的操刀者。
在这种背景下,恋爱综艺节目更像翻版的偶像剧。细究多档节目,尽管引入元素不尽相同,但制作者都尽可能真实地给观众还原偶像剧中的人设和场景。
在多档恋爱综艺的共同造梦和反复洗脑中,观众渐渐会对自我期待的伴侣形象产生偶像投射,认为节目中的某位嘉宾扮演的人设和形象就是自己的理想型,而自己的白马王子应该能够从一众”心机女”中辨认出自己。
她们中不少人认为,男朋友和伴侣不仅需要外形阳光帅气,声音最好低沉磁性,不仅要浪漫幽默,也要能下厨打杂,对自己的忠诚和家庭的责任感反而处在相对次要的位置上。
女朋友认为自己的要求并不过分,身为画师的何立宇完全可以在自己的能力范围内创造浪漫。但何立宇没有说出口的规划是“每天再延长2小时工作时间,将收入提高20%,未来在上海给你安置一个家”。
双方对于恋爱的需求此时已经产生巨大分歧。女朋友着迷于恋爱综艺的无数天里,何立宇和她爆发的无数次争吵都是以这样的结尾收尾——“节目里面的男生都是那么做的,为什么你做不到。”
当这种电视节目创造的虚拟真实性像空气一样,入侵生活的每一个角落。年轻的男女们,就会像呼吸一样,误认为这种偶像剧般的爱情模式是本能和常态。梦碎的时候,往往难堪地收场。
分手之后,何立宇偶然一次耐心看了会儿恋爱节目,想知道前女友当时到底喜欢节目的什么,但很快他就倍感沮丧,对曾经受到的质疑产生抵触,“说我没有男嘉宾那么浪漫温柔,可是你也没有女嘉宾那么善解人意啊。”
他记住的综艺里的情节是,女嘉宾在男嘉宾加班而失约的时候,主动买了夜宵去男嘉宾公司楼下,在寒风中等待了两个小时。
不可否认的是,综艺营造的这种偶像剧恋爱模式和规定情境,和目前真实的恋爱交友状况差距较大。回到文章开头的那个场景,女孩们大声地说,“我的目标是嫁给亿万富翁。”
男性对于征服的无限快感,女性对于挑逗的强烈优越感,都是人类对于结果导向型成功的极大渴求。一旦这种心态转移到恋爱交友中,爱情的诞生就成为了一道有规律可循的、并有多种解题方法的数学题。
和王志对于自我控场力的优越感相同,大量恋爱综艺里的观察对谈环节里,给出了大量关于如何吸引异性的准则和技巧。观察员所谓的推理和分析,更像是一场展现自身撩妹斩男实力的秀场。
一些投机者巧妙地抓住这类人群想要学习恋爱技巧的心理,经由网络的大面积传播,衍生出一种更为直接赤裸,甚至是不尊重女性的恋爱理论——不良PUA。
这种价值观念下,爱情这件事情,不是基于荷尔蒙的心动,而是一种有组织有计划的攻城略地。
我们把时钟拨回二十年前,试图从恋爱综艺的发展史中,窥见两性在恋爱交友中,心理状态和价值观念的真正变化。
在此之后,做短视频和直播的陌陌收购了主打网络交友的探探,后者曾经为陌生人社交提供了巨大的平台和讨论广场。一个很明显的变化是,运用新型社交方式的年轻人,必然会诞生新的婚恋观和两性相处工具。