印度大尺度剧，第一次见
众所周知，印度是个“女权”意识薄弱的国家。
这点，印度电影中深有体现：
姨妈巾可以帮助女性逃离疾病；
《印度合伙人》
每年，总有那么几个女人要嫁给大山；
《炙热》
女人还是身着厚重的传统服饰纱丽，而男人却可以穿着舒适的现代服装。
《厕所英雄》
印度电影中，每次遇见被社会观念绑架的女性，铺子都忍不住要为她们叹上几口气。
毕竟已经是女权意识高涨的9102了，印度女性的春天什么时候来呢？
最近，一部印度剧就一改往日“作派”，让永远低到尘埃中的女性“抬了头”——
《请再来四杯》
亚马逊出品，网飞加持，让全剧飘着一股美剧风。
目前豆瓣看过的人数不足1000人，却直接喜提8.6分高分。
虽然明目张胆的借鉴了《欲望都市》，但从尺度与题材上面讲都担得起一声“坦诚之作”。
铺子在一口气刷完之后，服了。
原来印度剧飙起车来，也有喷鼻血的节奏。
开局几秒，直接上演办公室羞耻play。
调情、撒水、摸腿、扑倒...
咿呀，众目睽睽下上演激情四射的春宫图。
画面，简直赤裸裸十九禁.JPG。
剧名虽一般，但这尺度是真的“敢”。
请再来四杯，是走进这部剧的暗语。
Truck Bar，啧啧啧，一不小心就会变成F*ck Bar。
剧中四位女主时常会聚集在一间名为Truck Bar的小酒吧中畅饮。
她们说的最多的话就是——请再来四杯。
虽然这剧打着现实题材的幌子，但明显用了“轻喜剧”的处理手法。
剧中引用了大量幽默金句，旨在削弱印度女性所面临的真实困境。
故事发生在孟买，讲述四个女人被现实生活围剿、共同抵抗命运的故事。
画报上看，四人颜值够、姿势深、风格迥异。
剧中的她们，各有各的丧与甜。
达米尼，女强人主编姐。
“侦探网”的创始人，事业心强、野心大。
雷厉风行，是个标准的冲动派。
坚持“真相”，鄙视“娱乐至死”的网络舆论环境。
她反对女德，立志要为女性发生。
与崇尚女德上司硬刚，与酸民硬怼。
私生活混乱，行走在众多“性感肉弹”之间，追求性爱分离。
一句话概括就是，走肾的身体千千万，走心的灵魂万里挑一。
虽然性格open,但内心封闭、敏感。
从小患有严重的强迫症，睡觉前要用枕头将自己围起来。
因为做了春梦，神经兮兮的去看妇产科，说自己私处生病。
看病时还不忘与医生调情。
她是本剧最会撩的女人，感情却匮乏。
安贾娜，单亲妈妈律师姐。
孟买最TOP的律师，业务能力一流。
前夫是个十八线小编剧，喜欢甜言蜜语，是行动上的侏儒。
婚后丈夫退化为“巨婴”，她选择离婚，独自抚养女儿。
离婚四年后，前夫找了新女友，女儿偏爱爸爸的新女友（小可爱阿姨），她倍感焦虑。
生了女儿后，她嫌弃自己的身体，恐惧亲密关系。
她调侃自己的私处，“结了蜘蛛网”。
为了取悦自己，她混迹于YP软件，与网友奔现，误把公司实习生当网友。
结果春心荡漾，恋上年下男实习生。
对她来说，最大的课题就是如何更爱自己。
乌芒，双性恋健身姐。
相比于以上两位出场自带光环的设置，这位明显“朴实”得多。
乌黑的长发，帅气大花臂，凹凸有致的身线，让她攻气十足，酷上加酷。
她性子刚烈，因不满喜欢的女人被迫嫁给自己的哥哥，一气之下逃离家乡，独自一人去孟买打拼。
全剧，她的吻戏和船戏最多；
与肌肉男脱衣互吻；
与红发女基情满满；
与深柜女星电影院撒欢。
虽然人前酷girl大姐大，大大咧咧有一批，但也有黯然神伤的时候。
记者的意外爆料，让她与深柜女星的恋爱事件沦为全网大瓜。
父母的不理解，她苦无对策。
如你所见，她面临的是取向困境。
希蒂，乖乖女富二代。
家境优渥、娇生惯养、有点傻白甜的样子。
生长在精英家庭，表面光鲜靓丽，内里自卑不堪。
她的终极目标是嫁进豪门，逃离魔鬼一般的亲妈。
为了挤身上流社会，她委屈求全于亲妈。
亲妈的变态式家教，她“照单全收”。
学习声乐，尽管五音不全。
上初级芭蕾舞课化身胖天鹅，与一群毛孩子乱舞。
忍受地狱式减肥，不能吃饭，面包和糖分。
保持淑女仪态，日常背要打直。
生活上够坎坷，情路上也不顺遂。
第一次相亲，遭遇怪癖男一顿狂吻。
注意，吻得是脚。
这段看得铺子，眼珠子都快掉出来了，猥琐程度简直令人发指。
期间，好不容易遇到一个“靠谱”的男人，没想到是个骗婚gay。
遭遇亲情与爱情双重打击的她，选择在情色网站上直播自己的“身材”，寻求赞赏与自信。
她的课题稀松平常，但也是女性共同的难题——催婚相亲。
四个女人，相识在酒吧，组成孟买女人帮。
她们喝酒聊天，百无禁忌。
虽然看起来坦荡、不拘，但偏颇的现实还是为她们带来了冲击。
剧中，随处可见对于女性权利的蔑视。
离婚，就是女人的错。
女人不结婚，没有价值。
女人被性骚扰，是自身不检点。
同性恋是病。
……
《再来四杯》仅用十集，就涉猎了女性平权、同性话题、丧偶式婚姻、催婚相亲、事业和家庭之间的冲突等众多社会议题。
每个话题都能精准的切中社会情绪的脉搏。
也看得出来，编剧在试图拓展那题材上的一点点边界。
这对于向来保守的印度来说，是具有先锋性质的。
它的动作，我们看到了。
犹如开头片尾曲的狂野，与slogan的嚣张——我不是女孩，我是披着人皮的暴风雨。
这开头，情绪顶得足够好。
节奏轻快，配乐上脑，故事完成度过得去。
但也有人物逻辑牵强，故事细节粗糙，强行口号掀高潮等问题。
即便如此，铺子还是想狠狠地推荐这部剧。
在印度这样一个性别很不平等的社会，出现这样一部从多方面展现女权和讨论性别话题的剧，实在难得。
以往印度影视领域中，我们经常可以看见，女性角色自带原罪，男性永远站在道德的制高点上。
实话讲，无论是现实还是戏剧，印度没有适合“女权”生长的土壤。
在封建浪潮的涌动下，印度女性就像被命运碾压的车辙印一样，逃不掉。
而《再来四杯》的出现，无疑是这破冰传统观念的第一锤，是爆锤。
被“噤声”许久的印度女性角色，终于开口说话了。
虽然，它的“声音”，对于现实来说，或许是无力的。
它呼喊出了时代烙印在女性身上的“苦痛”。
就像剧中传达的：我们平常扮演太多角色，忙着为别人而活，却忘了为自己呼吸。
这是她们互相劝慰的话语。
但又何尝不是对我们每个人说的呢？
